改造，藝術(shù)區(qū)成長的必修課

　　如果從1995年中央美術(shù)學(xué)院遷校址，一些美院教師、藝術(shù)家開始在大山子地區(qū)租賃廠房改造工作室開始算起，798藝術(shù)區(qū)的發(fā)展不只經(jīng)歷了10年時間。也正是因為美院作為輻射中心的效應(yīng)，798才改變了命運，注定成為中國的“蘇活區(qū)”。

　　798的成功模式，讓舊工業(yè)遺跡在藝術(shù)的催生下煥發(fā)了生機(jī)，也讓全國各地有著同樣資源的地區(qū)開始探索謀求類似發(fā)展的道路。

　　西安，也在進(jìn)行這方面的嘗試。西安市東郊的紡織城是建國初期采用“蘇聯(lián)模式”企業(yè)區(qū)域劃分的經(jīng)濟(jì)產(chǎn)物，在早期的計劃經(jīng)濟(jì)時代成為舉國聞名的國民生產(chǎn)大戶。然而，隨著1990年代計劃經(jīng)濟(jì)逐漸退出歷史舞臺，紡織城失去了往日的輝煌。如今留下的前蘇聯(lián)援建的空蕩的廠房，如北京798的情況一樣，也是最先被藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而改造、入駐。2007年，西安紡織城舊廠區(qū)在灞橋區(qū)政府的支持下開始正式成為紡織城藝術(shù)區(qū)。

　　盡管同樣處于遠(yuǎn)離市中心城市東郊，紡織城藝術(shù)區(qū)卻并沒有類似北京798藝術(shù)區(qū)附近美術(shù)學(xué)院的文化氛圍和望京商業(yè)圈的經(jīng)濟(jì)輻射。與周邊蕭條的街市相比，紡織城藝術(shù)區(qū)更像是一個“文化孤島”。盡管如此，發(fā)展5年來，紡織城藝術(shù)區(qū)已有約110多位藝術(shù)家、70多家藝術(shù)工作室及藝術(shù)機(jī)構(gòu)入駐，經(jīng)過駐藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家和藝術(shù)機(jī)構(gòu)的努力，已經(jīng)有了相當(dāng)?shù)膰H聲譽(yù)。然而，在這座有著幾千年文明史的古都中，當(dāng)代藝術(shù)文化活動卻一直顯得不溫不火，甚至有時顯得孤立無援。

　　“西安是座文化古都，傳統(tǒng)藝術(shù)在這里有著相當(dāng)強(qiáng)勢的地位。在這里發(fā)展當(dāng)代藝術(shù)，十分艱難?！彼囆g(shù)家白夜告訴本報記者。作為紡織城藝術(shù)區(qū)的發(fā)起人、召集人之一，他也是這里最早的入駐者。在2004年到2006年兩年間，白夜經(jīng)歷了上海的莫干山50號藝術(shù)區(qū)的建立，也暫居過人氣很旺的北京宋莊，最終他選擇回到故鄉(xiāng)，與朋友雄心勃勃地建立屬于西安本土的當(dāng)代藝術(shù)區(qū)。然而，經(jīng)歷了5年艱辛發(fā)展，藝術(shù)家卻將面臨被驅(qū)逐的命運。

　　今年9月，原紡織城藝術(shù)區(qū)6名藝術(shù)家被這里的“新主人”――經(jīng)邦文化發(fā)展有限公司告上法庭。盡管，這起因園區(qū)改造、工作室騰退、租金上漲等糾紛引起的訴訟還在審理之中，但園區(qū)里的許多“原住民”――藝術(shù)家、藝術(shù)機(jī)構(gòu)，已經(jīng)因為藝術(shù)區(qū)未來的諸多不確定性選擇了默默離開。

　　或許這只是近些年國內(nèi)一些藝術(shù)區(qū)在拆遷改造過程中諸多糾紛中的一個普通事件。但藝術(shù)區(qū)中藝術(shù)家的去留不僅僅決定著一個藝術(shù)區(qū)的人氣，也決定著一個藝術(shù)區(qū)的核心文化價值的取向。

　　“紡織城藝術(shù)家，多年來是在西安強(qiáng)大的傳統(tǒng)藝術(shù)市場被書畫壟斷的情況下，還在堅持著自己的藝術(shù)道路。在這種強(qiáng)勢面前，當(dāng)代藝術(shù)被擠壓的幾乎是零。盡管如此，可以說，當(dāng)代藝術(shù)家仍然是紡織城藝術(shù)區(qū)的靈魂?！迸u家、策展人佟玉潔告訴記者。作為多年來，幫助、參與紡織城藝術(shù)區(qū)建設(shè)的西安籍批評家，她也在為藝術(shù)區(qū)的未來感到擔(dān)憂。

　　盡管記者來西安采訪時正值國慶假期，但與千里之外的北京798藝術(shù)區(qū)游人熙攘的景象相比，秋天的紡織城顯得格外冷清。伴隨著隨風(fēng)而起的片片黃葉，這座有著超過半個世紀(jì)歷史的工業(yè)之城顯得分外蕭條。那些早已人去樓空的舊式建筑或許即將消失，或許還在等待著今天的人們再次把她帶進(jìn)另一次輝煌。

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